大器玉成:中國工藝美術(shù)大師顧紹培
祖輩業(yè)陶的情況
我出生在一個(gè)陶業(yè)世家,祖輩都是從事紫砂制陶的。我的外祖母、母親都從事紫砂壺的制作,我外祖母的母親也是做壺的。記得我進(jìn)廠時(shí),家里有一把打身筒的拍子,還是我外婆的母親做頂海壽星壺時(shí)用的,后來不慎丟失了,不然倒是一個(gè)很好的歷史見證。我爺爺是從事紫砂彩釉工藝的,這種工藝數(shù)我家在蜀山地區(qū)做得最大,特別是與上海鐵畫軒一直相互配合,可說是三代世交。鐵畫軒出品高檔的紫砂陶品,出口到南洋、歐美,紫砂器的上釉,做彩釉都是由我們家來完成的,我爺爺一輩子都從事紫砂彩釉工藝,這也是一種紫砂的藝術(shù)。因此比較確切地說,我出生在一個(gè)紫砂陶業(yè)世家。
50年的從藝經(jīng)歷
第一,我從事紫砂創(chuàng)作,雖然跨度有50年了,追根尋源,與我出生陶業(yè)世家有關(guān)系。上小學(xué)時(shí),我就很喜歡看外祖母、母親做紫砂壺,我的左鄰右舍也都是做壺的,生活在這樣的環(huán)境中,從小就培養(yǎng)了我對紫砂陶藝的熱愛,這種對紫砂的熱愛,一直激勵著我,從普通藝徒開始,到成型工,逐步開始創(chuàng)作,再成為廠生產(chǎn)技術(shù)骨干,為新產(chǎn)品設(shè)計(jì)、打樣、生產(chǎn),幾十年來,我一直安心專業(yè),熱愛專業(yè),所以這種對紫砂熱愛的心理,非常重要。
第二,因?yàn)槲覠釔圩仙?,所以能安心專業(yè)、肯苦、自覺磨煉自己,幾十年來煉就了扎實(shí)的專業(yè)基本功,這與自己的努力分不開的。
第三,就是師父輩的言傳身教,教我們怎么做人,怎么在技藝上提高,當(dāng)然自己不下功夫,是學(xué)不到真本領(lǐng)的,我的好多經(jīng)驗(yàn),都是從實(shí)踐中得來的,也是同師父輩的指導(dǎo)、教誨分不開的。
我1958年進(jìn)宜興紫砂中學(xué)學(xué)習(xí),啟蒙老師是潘春芳等,1959年進(jìn)宜興紫砂工藝廠,邊學(xué)習(xí)邊實(shí)習(xí),同班同學(xué)有潘持平、周尊嚴(yán)、周桂珍、張紅華等。1961年師從陳福淵老藝人,專習(xí)花盆、花瓶的制作技藝。1962年學(xué)徒畢業(yè)。實(shí)際上當(dāng)時(shí)的紫砂中學(xué)的學(xué)生不比專職的徒工差,類似現(xiàn)在辦得好的技工學(xué)校。
1963年后,在顧景舟大師、陳福淵老師的帶領(lǐng)下,參加了為日本定制的多批大型紫砂花盆的打樣工作。
1975年-1985年,十年里,我在第一成型車間工作,主要是設(shè)計(jì),打樣花瓶、花盆,這10年對我的盆瓶技藝的提高是一個(gè)飛躍。其中好多大件、特大件作品的創(chuàng)作設(shè)計(jì)任務(wù)都落在我的身上,如“特大扁方鳳耳瓶”、“枕式鳳耳瓶”及1984年在德國萊比錫獲金獎的“百壽瓶”等。
1982年后,廠里開始叫我?guī)W(xué)生,呂堯臣一個(gè)班,我一個(gè)班,重新集中重點(diǎn)做壺,臨摹、研究、分析陳壽珍的掇球、仿古,而方器是我的專長。這對我也是一個(gè)飛躍,因?yàn)闆]有正式帶班,我感覺在傳承上總還缺一課,我?guī)О嗪臀业睦蠋熞粯樱涛业膶W(xué)生:先要做好人,再能做好壺。
整個(gè)20世紀(jì)80年代,我?guī)缀趺磕甓嫉锚劇S浀卯?dāng)時(shí)的高海庚廠長專門叫我寫篇文章,在全廠大會上發(fā)言,我總結(jié)了自己的三大任務(wù):一是完成生產(chǎn)任務(wù),二是創(chuàng)作創(chuàng)新,三是培養(yǎng)人才。正如顧景舟大師說的,廠里做大件,給顧紹培,我最放心。
1993年我調(diào)到宜興錦達(dá)公司,這是宜興陶瓷公司第一個(gè)合資企業(yè),也是領(lǐng)導(dǎo)對我的器重,任命我為公司總工藝師。又是一個(gè)十年,我從培訓(xùn)員工抓起,近200多初、高中畢業(yè)生招進(jìn)來,從打泥片學(xué)起,三年帶班,嚴(yán)格教育,化了我很大的功夫,令我欣慰的是,這批徒弟都不錯,至今都已成長為紫砂界的新生力量。
2003年我回宜興紫砂工藝廠,任副總工藝師。當(dāng)時(shí)我已接近退休年齡了,但既擔(dān)承此職,還是盡力幫助企業(yè)做些工作,盡量團(tuán)結(jié)、凝聚老一輩大師,為新形勢下的發(fā)展做些力所能及的工作。
我在自己的工作室一直堅(jiān)持創(chuàng)作,半天肯定是在泥凳前的,從未脫離過自己終身熱愛的紫砂陶藝專業(yè)。我的辦公室和工作室始終是放在一起的,可以說50年來,我從未脫產(chǎn)過,我從未離開紫砂陶藝創(chuàng)作的第一線。
創(chuàng)作“紫砂百壽瓶”及在德國萊比錫博覽會榮獲金獎的過程
我從事紫砂陶藝門類比較廣泛,實(shí)際上這與當(dāng)時(shí)廠里及我們國家的經(jīng)濟(jì)形勢都有密切關(guān)系。那時(shí)什么品種市場上好銷,廠里就生產(chǎn)什么產(chǎn)品,作為職工,首先要根據(jù)廠里的生產(chǎn)任務(wù)來設(shè)計(jì)制作。我有個(gè)指導(dǎo)思想:干一樣、愛一樣、做好一樣。上世紀(jì)70年代,宜興紫砂工藝廠70%的產(chǎn)品都是制作花盆、出口日本。后來,陶瓷公司的領(lǐng)導(dǎo)講到,歷史上有很多優(yōu)秀的紫砂陳設(shè)花瓶,因文革中作為封、資、修作品被打入冷宮,能否設(shè)計(jì)一些好的、新的、高檔的紫砂陳設(shè)花瓶,恢復(fù)這一傳統(tǒng)產(chǎn)品。我記得1974年后我自己就已暗下決心,要把紫砂花瓶作為我這一時(shí)期的設(shè)計(jì)創(chuàng)作重點(diǎn)。
從1975年至1980年的五年中,我重點(diǎn)鉆研紫砂花瓶的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。我喜歡總結(jié)其它陶瓷產(chǎn)區(qū)的花瓶及歷史上紫砂花瓶的造型特點(diǎn),吸取它們的特點(diǎn)長處,創(chuàng)作出符合時(shí)代特征的新的紫砂花瓶造型。
1978年開始,我設(shè)計(jì)的新的紫砂花瓶作為展品就參加國內(nèi)外的各種展覽,這個(gè)任務(wù)是我主動承擔(dān)的,我做的瓶基本上都參加了國內(nèi)外的展覽。1979年是我制作紫砂花瓶的高峰期,例如“枕式鳳耳瓶”,在北京參加宜興陶瓷展覽,并被故宮博物院收藏。
實(shí)際上“紫砂百壽瓶”的初稿,1979年我就開始設(shè)計(jì)了。1983年的下半年,當(dāng)時(shí)我?guī)A健他們這個(gè)班,制作了幾只“百壽瓶”,其中由譚泉海鐫刻的一只送德國萊比錫國際博覽會參展,我當(dāng)時(shí)也沒有什么更多的想法,只是想把花瓶做好,能反映現(xiàn)代水平?;ㄆ恐瞥珊螅8龔S長,顧老對我的做功、造型都比較肯定。記得那時(shí)每個(gè)晚上都干到十一、二點(diǎn)鐘,沒有獎金,沒有報(bào)酬,比較自覺,不是為了要去參展,得獎,主要還是從學(xué)習(xí)、提高自己的專業(yè)水平上考慮的,只是想把新的作品做好,根本沒想到它會在國際上得金獎。我創(chuàng)作時(shí)歷來比較放得開,不受任何約束,就像運(yùn)動員參加比賽一樣,沒有包袱,所以反而能出好成績,能出好作品。
當(dāng)時(shí)得金獎的消息還是在廠里上樓時(shí),我的學(xué)生華健告訴我的,我當(dāng)時(shí)也沒反應(yīng)過來,我根本沒覺得它有多重的分量。實(shí)際上“百壽瓶”獲國際金獎,正是我五年來在紫砂花瓶造型上的積累與突破。
怎么處理紫砂陶藝上大與小的關(guān)系
我認(rèn)為搞造型設(shè)計(jì),一定要有節(jié)奏感,作品的節(jié)奏感越強(qiáng),它的韻味越足。只做小的,放不開,如同繡花一樣;做大的,能掌握作品的氣度、骨架。如同古代的青銅彝器一樣,它象征的是一種權(quán)力,所以它的造型有氣度、有力度,有一種不可動搖的霸氣。我把古代青銅器的這種霸氣吸收到紫砂大器的造型上來,紫砂大器的造型也要有霸氣、有力度。要大氣,就要掌握它的韻律、節(jié)奏,再加上平衡、和諧,就產(chǎn)生了韻味。
哪為什么又要做小的呢?小的不但能體現(xiàn)造型的個(gè)性,同時(shí)能表達(dá)紫砂的主流技法,把紫砂工藝最根本的東西體現(xiàn)出來,這不是煮漿、灌漿工藝能表達(dá)得出的,沒有扎實(shí)的基本功,小的沒法做,做小的能體現(xiàn)紫砂技法上的真功夫。同時(shí)造型上要以小見大,小器是微型的、把玩的,要在把玩中體現(xiàn)美觀,要從視覺角度體現(xiàn)審美,要符合把玩的要求,這和大器在視覺上是有區(qū)別的。這是個(gè)很有趣的問題。是宏觀與微觀上審美的不同。所以我又做大、又做小,不能做大成不了“大器”,只能做大,不能做小,不能表達(dá)紫砂藝術(shù)的主流技法,沒有了紫砂陶藝的把玩韻味了。
總之,我認(rèn)為紫砂造型設(shè)計(jì)不論大小,都要源于生活、體現(xiàn)生活并高于生活;要健康向上給人一種伸展、擴(kuò)張的空間感;作品要用心來做,它是自己心聲的表達(dá)。我寫過一幅對聯(lián)“道法自然,妙作心造”,可以認(rèn)為是我對紫砂創(chuàng)作的一些感悟。
我曾聽一位名畫家說過,不上黃山畫不了畫,這點(diǎn)對我觸動很大,記得我設(shè)計(jì)祝壽壺時(shí),畫了二、三個(gè)草稿,壺把就是定不下來,后來決定到黃山去,爬了黃山,確實(shí)不同,你到這兒看到了大自然的壯美、靈氣,黃山的自然環(huán)境一下子就給了我靈感,祝壽壺的壺把造型一下子就在我腦海中定格了。黃山的十大名松,樹干直的,枝葉都是一邊倒的,這是黃山松的特點(diǎn),回來祝壽壺的壺把馬上就定稿了,領(lǐng)導(dǎo)看了都說好。
一件好的作品,一定要用心來做。我喜歡運(yùn)動,夏天上山,樹叢中有蜘蛛,我習(xí)慣拿一根棒在前面探路,比如樹梢上的葉子,心里想要把葉子打下來,心到手到,一下就能把葉子打下來。這就像舞劍一樣,心到劍也到。做一樣作品也是這樣,心到手到,作品肯定能成功。
“道法自然”就是源于生活;“妙作心造”就是用心去做,通過自己的努力,創(chuàng)作出好作品來。這是我從生活中品出的道理,也可以說是我的創(chuàng)作個(gè)性,我創(chuàng)作的心路歷程。
紫砂壺藝的特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格
我的紫砂壺是注重幾何形體的,以光素器為主。我主張以線條來表現(xiàn)形體,不以裝飾為主。當(dāng)然,方器是我的專長,在方器上我注重剛?cè)嵯酀?jì)、方圓結(jié)合、弧線與直線的結(jié)合,我也是這么鼓勵學(xué)生的。
在造型上,我注重線的生命力,講究線的情感。一個(gè)搞創(chuàng)作、搞器皿造型的人,如果不會掌握線,成不了氣候,至少他做出來的東西,表達(dá)感情不夠豐富,作品個(gè)性不夠突出。比如:直線、垂直線干凈利落,顯示穩(wěn)重、樸素、陽剛的情感;曲線流暢、奔放,顯示女性豐滿柔和的感覺;雙曲線有一種輕快的感覺,造型上重心上移,肯定要用雙曲線,有一種對稱的美;拋物線有力度,有一種向前的力量,顯示一種流動的速度感??傊?,搞造型一定要注重線的情感,線是有生命的,只有賦予線生命,造型才能做出力量來。
賦予冷冰冰的線條以活脫脫的生命
我還認(rèn)為,造型上的線有兩種,一種是看得見的線,一種是看不見的線,看不見的線就是作品的生命線。象造型上的直線,弧線等都是看得見的,看得見的線好掌握;生命線是看不見的,最難掌握。怎么畫?生命線會更豐富呢?比如,人活著就有生命,能跑、能走、能跳,表現(xiàn)生命的各種動態(tài)美,沒有了生命,還有什么呢?像一條蛇,死了像一條草繩一樣,活著就充滿動感,有力量。實(shí)際上這就是作品造型的韻律、韻味。韻就是生命線。賦予作品有韻味,就是賦予它生命。在看得見的線和看不見的線之中,我注重看不見的線。
怎樣處理藝術(shù)上的創(chuàng)新與培養(yǎng)接班人的關(guān)系
講到傳承問題,不是現(xiàn)在,就是在我們剛進(jìn)廠的時(shí)候,就接受了老一輩的教育,為什么要做學(xué)徒?跟誰學(xué)技術(shù)?我們當(dāng)時(shí)就是跟師父學(xué)的,要把師父的本領(lǐng)學(xué)到手,學(xué)不好,就不合格,我們一進(jìn)廠就自覺地走上這條路的?,F(xiàn)在輪到我們年紀(jì)大了,也要象我們師父輩一樣,要把技術(shù)教給我的徒弟,我的學(xué)生。這就像大人培養(yǎng)孩子一樣的道理,就像人生一樣,這是事物的規(guī)律。我認(rèn)為傳承實(shí)際上是一種歷史的責(zé)任,不是誰要我這樣做,也不是思想覺悟高低的問題。傳承也不是現(xiàn)在這個(gè)社會才有的,歷代都是這樣,不然紫砂的傳統(tǒng)工藝也不會傳到今天。關(guān)于傳承,你要講大道理,可能會寫出一本書來,其實(shí)道理很簡單,在我的人生階段,你應(yīng)該去做,而且要做好,這是我內(nèi)心的想法,這是我的歷史責(zé)任,你人不在了,你的責(zé)任也就盡到了。
我在上世紀(jì)80年代曾提出過自己的“三三制”:生產(chǎn)任務(wù)、創(chuàng)新、培養(yǎng)接班人是我三大任務(wù),各占我工作的三分之一。我是勞模,這三項(xiàng)工作都要走在前,三三制做好了,肯定是一個(gè)合格的職工,大家都能這樣做,那什么工作都能做好。
傳承不管對誰,都有這個(gè)責(zé)任,包括我的徒弟,他們現(xiàn)在也在帶徒弟,怎么做?也像我們一樣,才能把紫砂優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。
對傳承我還有個(gè)觀點(diǎn):不能保守,有本事的人更不要保守。保守學(xué)不到別人的東西,保守自己不會進(jìn)步,有人說過一句話“前無古人,后無來者”。我主張“前有古人,后有來者”。“前有古人”,有經(jīng)典的作品,有先輩的標(biāo)桿,你有奮斗目標(biāo);“后有來者”,后浪推前浪,這是歷史規(guī)律,不要老大自居,還要努力,后面優(yōu)秀人才好多呢!我這個(gè)年紀(jì)的人要有緊迫感,在有生之年要很好把握自己,要孜孜不倦地工作,你才不會落伍。我希望年輕人后來居上,超過我們,這是我對年輕一代的期望。
關(guān)于家庭和愛好
我有個(gè)幸福的家庭,我的妻子叫周春梅,我常說:“我的成功有夫人的一半”。我們生有三個(gè)女兒,我現(xiàn)在享受著天倫之樂,心情很好,身體也很好。
我的孩子們都很努力,他們都在從事紫砂陶藝,我讓他們各自發(fā)展,他們現(xiàn)在都很有出息。
我平時(shí)喜歡練練書法,功夫在壺外嘛,能多接受一些其它方面的東西,對自己的創(chuàng)作有好處。
我喜歡運(yùn)動,喜歡大自然,喜歡靜一點(diǎn)的環(huán)境。
我和我的家庭,信守一種包容、平和、謙愛的心態(tài),我自認(rèn)為這一點(diǎn)還是做得比較好的。記得2006年江蘇省紅十字會開展拯救一患白血病女孩的捐贈活動,以表示對弱勢群體的關(guān)愛。我?guī)е齻€(gè)女兒去南京參加,當(dāng)時(shí)曾有媒體采訪我,要我談?wù)劯邢搿N覍λ麄冋f,我最高興的是三個(gè)女兒和我一起來參加這一活動,孩子們能這么做,我很高興,我要引導(dǎo)孩子們一起來做好這些事情。
我主張為人不要過分張揚(yáng),謙虛點(diǎn)比較好。過分張揚(yáng)我不喜歡,尤其是有身份的人。當(dāng)然這是對我自己的要求,也是我的個(gè)性,這都是從我內(nèi)心講出來的觀點(diǎn)。