建盞的美，需要靜心的品味它。它不施濃墨重彩，卻得以窯內(nèi)自然形成的多彩絢爛。而這種絢爛卻深深的隱藏在它低調(diào)而恬靜的外表下。建盞的黑，是包容萬(wàn)事萬(wàn)物的神秘色彩，乍看平淡無(wú)味，卻又暗藏各種美麗的釉色。

兔毫斑紋，名字的由來(lái)就是因?yàn)榻ūK中一種析晶的斑紋，呈絲狀，加上顏色呈黃褐色，看起來(lái)像極了兔子身上的毛發(fā)，所以稱為兔毫。當(dāng)然，兔毫的顏色可不止黃褐色一種，常見(jiàn)的還有金色和銀色。

斑紋的形態(tài)也有很多不同的區(qū)別，比如區(qū)別于斑紋的長(zhǎng)短，粗細(xì)，彎直和疏密狀況等。宋徽宗有個(gè)自己的標(biāo)準(zhǔn)：“盞色貴青黑，玉毫條達(dá)者為上”。簡(jiǎn)單說(shuō)，我們面對(duì)兔毫盞，主要觀察兔毫斑紋是否夠長(zhǎng)，是否能從盞口延伸到盞底的。當(dāng)然，若達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)也是有困難的，不過(guò)以這個(gè)為標(biāo)準(zhǔn)還是不錯(cuò)的。而且，觀察兔毫斑紋的分布是否不緊也不疏、是否有三維立體效果等等。

建盞斑紋釉色標(biāo)準(zhǔn)

油滴斑紋，在我國(guó)古代稱之為鷓鴣，因?yàn)檫@種盞身上的斑紋與鷓鴣的斑紋相似，而日本人覺(jué)得像沸騰的油滴，現(xiàn)在普遍叫油滴，因?yàn)楸容^形象生動(dòng)好理解。

油滴的成品率比土豪更低，油滴等級(jí)僅次于曜變，是第二重寶。宋代流傳下來(lái)的油滴十分少見(jiàn)，完整的更是少之又少，極品的油滴在日本，國(guó)內(nèi)完整的不多見(jiàn)。

油滴盞，油滴斑紋大小不一，且清晰可見(jiàn)的為佳，盞內(nèi)外斑點(diǎn)分布均勻且飽滿的為佳。簡(jiǎn)單說(shuō)，油滴盞主要觀察油滴是否能保持卵狀而不變形。之后我們需要綜合去看油滴效果，比如油滴的金屬感、立體感、鏡面效果等等。對(duì)了，因?yàn)榻ūK的結(jié)晶均為自然形成，可以觀察下細(xì)節(jié)，比如斑紋邊界是否清晰等等。

建盞斑紋釉色標(biāo)準(zhǔn)

油滴天目盞   蘇天培

曜變斑紋，是建盞中最珍稀的，一只曜變盞在國(guó)外的拍賣(mài)場(chǎng)上拍出了7800萬(wàn)的天價(jià)。曜變盞的特點(diǎn)是黑色底釉上有大小相近的不規(guī)則圓形斑點(diǎn)以群落的形式均勻分布。

曜變盞要在光線(最好是陽(yáng)光)下欣賞，才能盡顯它的玄妙瑰奇之美，陽(yáng)光是復(fù)合光，是含七色的，照射在曜變斑紋之上，會(huì)折射出變化無(wú)窮的異彩。曜變盞的斑紋，非但是彩色的，還以群落出現(xiàn)(油滴是單個(gè)斑點(diǎn)分散的)，大小形態(tài)變化紛繁。斑紋在很狹小的一塊里，就能同時(shí)出現(xiàn)黑、灰、藍(lán)、黃(或綠、紫)等色彩，且每只盞的斑紋特征都不同。陽(yáng)光一照射，頓生孤高神秘、深?yuàn)W幽玄之感，引人無(wú)限遐思。

從現(xiàn)存的三件曜變傳世品看，碗外斑點(diǎn)極少，其原因是碗外器型呈凸?fàn)?，氣泡較早破滅，由于曜變?cè)诟邷責(zé)桑蓺馀萜茰缧纬傻陌唿c(diǎn)很容易散開(kāi)，在還原氣氛作用下，三價(jià)鐵迅速轉(zhuǎn)化為二價(jià)鐵，二價(jià)鐵是強(qiáng)熔劑，很快就熔入釉中，使斑紋消失。從曜變碗內(nèi)的斑點(diǎn)也可看出斑紋消失的速度很快。