伊人久久大香线蕉综合直播|中文无码一区二区三区在线观看|污污内射久久一区二区欧美日韩|中文 在线 日韩 亚洲 欧美

付款賬號   購物流程
紫砂 YI XING
首頁茶壺
新品特惠
泥料壺型
工藝裝飾壺友返圖
商城 SHOP
建盞茶葉
公道蓋杯
擺件茶盤
品茗杯茶葉罐
名家 FAMOUS
國大師省大師
研高高工
國工助工
美術(shù)員實(shí)力派
資訊 NEWS
紫砂壺開壺紫砂壺保養(yǎng)
選購技巧收藏指南
展會活動公司動態(tài)

宋代老兔豪盞的真假辨?zhèn)?/h1>
時間:2019-12-20     來源:建盞知識

宋代時期盛行的斗茶之風(fēng),使得建盞聞名于世。在權(quán)貴之間流行的斗茶將游戲,斗的是茶湯之白及湯花之勻細(xì)和持續(xù)時常。爐火造就傳世經(jīng)典,建盞自元代逐漸衰落以來,遇到了一個重新?lián)P名的時代,建盞的市場逐年走俏,老盞不可多得,老盞中的上品更是價值連城。


兔毫盞顧名思義釉色之上有如野兔條紋般的條形斑紋而得名,兔毫盞的毫紋有些只在盞內(nèi)有紋盞外卻無紋,有些則內(nèi)外皆有毫紋,毫紋的顏色有黃色、金色、銀色和青灰色。稱為黃兔毫、金兔毫、銀兔毫及灰兔毫,其中黃色兔毫紋為最多。宋徽宗趙佶曾定下兔毫盞的高級標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格為:“盞色貴青黑,玉毫條達(dá)者為上”,即最好的兔毫盞是毫紋為乳白色,毫紋筆直、纖細(xì)而流暢。


大學(xué)者蔡襄在《茶錄》明確記載:“茶色白,宜黑盞,建安所造者,紺黑,紋如兔毫,其坯微厚,熁之久熱難冷,最為要用?!蓖煤帘K的名稱當(dāng)來源于此。


兔毫盞宋代老兔豪盞的真假辨?zhèn)?/a>

兔毫盞  葉禮旺



在宋時就享有很高聲譽(yù)的“兔毫盞”,對于現(xiàn)在的許多古陶瓷愛好者來說,對它的認(rèn)識只不過是于上個世紀(jì)八十年代以后,那時候就知道一個黑釉土碗能值幾千塊錢。當(dāng)然,那時也決對不必?fù)?dān)心有贗品出現(xiàn),但是一種東西一旦有了價,有了市場的需求“利益驅(qū)動”就成了最好的潤滑劑,于是在九十年代起就有了仿宋“兔毫盞”的出現(xiàn)。近幾年來,隨著造假者在胎、釉、做舊處理等技術(shù)上的突飛猛進(jìn),可以說目前的仿宋“兔毫盞”已經(jīng)到了“以假亂真”的水平。有的仿品甚至能讓許多專家都打了眼,害得許多老行道們都“晚節(jié)不?!贝髞G臉面。


如何辨別真假老兔毫盞?


一、看外觀(造型)。宋代“兔毫盞”一般以斂口和敞口兩種為多見,大多是口大足小,形如漏斗。距口沿一厘米處向內(nèi)凸起圓棱一道,外壁近足三分之一處無施釉,口沿上的釉大多是深黃褐色的,釉水上薄下厚,近圈足處自然垂流成滴珠狀,型號有大、中、小三種,最常見的是中型,口徑10—12、高度5-6、圈足2-3厘米的為多。造型敦厚古樸,線條自然流暢,修坯隨意大方,一眼看去給人一種古意煥然的感覺。

仿制品的外觀過于規(guī)整,胎釉稍薄,給人的感覺好像是比宋代的“盞”尺寸略大一些,過份靈巧,古韻不足。


玉毫缽 宋代老兔豪盞的真假辨?zhèn)?/a>

玉毫缽   葉禮華



二、看釉。我們目前所能夠見到和接觸到的宋代“兔毫盞”無一不是出土之物。這些在地下沉睡了幾百年的寶貝,身上都會不同程度地帶著時間給它們留下的印記(受土壤中各種物質(zhì)侵蝕的痕跡)。這就成了我們辨別真?zhèn)蔚挠忠恢匾罁?jù)。在“兔毫盞”1310±20℃的燒成溫度下,釉水大量向下流動,口沿處的釉較薄,并且多呈黃褐色,它的主要成份為三氧化二鐵,因此所受到的侵蝕也比較嚴(yán)重。當(dāng)我們用手撫摸口沿時就有毛糙扎手的感覺;在5—10倍放大鏡的觀察下,可以很清楚地看見高低不平的坑坑洼洼的麻子底和條狀的侵蝕痕跡,嚴(yán)重些的甚至可以看見時隱時現(xiàn)的露胎處。

有的仿制品為了達(dá)到這種效果,特地用金剛砂輪、砂布之類的東西將口沿的釉打磨一些,但這種人為的方法與自然的侵蝕所造成的剝釉有著很大的差別(只要我們細(xì)心一點(diǎn)觀察,就能很容易地辨別出來)。

宋代“兔毫盞”上的褐色“兔毫絲”是鐵晶體的聚集物,它們與黑色釉的區(qū)別就是在于同樣的條件下,這些“兔毫絲”所受到的侵蝕要比那些黑色的釉要嚴(yán)重得多,因此當(dāng)我們將一件宋代“兔毫盞”置于手中撫摸它的釉面時就有一種凹凸不平的感覺,在對著光源以45度角觀察時,就能夠很清楚地看到那些“兔毫絲”都是凹陷于黑色的釉面之下的。這就是幾百年的歷史給它們打下的“烙印”,非人力所能為之的。

仿制品的釉面平滑、光亮,黑釉與褐色的“兔毫絲”都是同在一個平面上。近幾年來,雖然也有許多造假者用強(qiáng)酸等化學(xué)物質(zhì)來進(jìn)行釉面的做舊處理,但這種做法的后果是使整個釉面都受到損壞變得木木的、死死的,而失去了古瓷那種含蓄的溫潤的特有質(zhì)感。宋代“兔毫盞”外壁下的垂流釉如燭淚般,厚而不規(guī)則的凝結(jié)在圈足兩厘米左右處,參差不齊顯得非常自然生動,很有一種古樸的原始味。而仿制品的垂流釉則過于薄,過于整齊,距圈足較近,顯得非常人工、做作、不自然。



油滴天目    蘇培盛




三、看胎體。宋代“兔毫盞”的胎土是用當(dāng)?shù)馗缓F質(zhì)的瓷土,盞壁的厚度約0.2—0.8厘米左右,最厚處在底部超過一公分,因此上手較沉,有很明顯的壓手感。由于當(dāng)時的加工手法及工具都較現(xiàn)代落后,因此胎土中多含沒能完全粉碎的較大顆粒,顯得略為粗糙。在燒制過程中由于受到窯內(nèi)一氧化碳的影響、胎呈色紫褐色、粗而堅硬、重如鐵渣。宋代“盞”多修胎較草率,經(jīng)上釉燒成后還能見到修胎時留下的棱角痕跡。底足淺挖近似實(shí)足,圈足內(nèi)常見留有少許淺黃色的墊餅殘跡。這些殘跡有的由于和胎土燒結(jié)在一起,所以很難將之去除。

仿制品的胎土由于配料和加工手法與宋代有別,胎土加工過細(xì),胎也修得過于整齊,胎壁稍薄,外觀修得弧度過圓,底足挖得稍深,加上由于燒成條件與古法大為不同(仿制品不可能用龍窯和用松木等木料來燒制),因此仿制品的胎呈色較淡、細(xì),沒有宋代的那種粗、紫、黑、堅硬的沉重感。


兔毫的科學(xué)成因復(fù)雜,呈色與鐵有直接關(guān)系。建盞的胎體含氧化鐵達(dá)9%以上,對其呈色起著至關(guān)重要的影響。兔毫在宋又有玉毫、異毫、兔毛斑、兔褐金絲等不同名稱;除蔡襄外,徽宗趙佶、蘇東坡、黃庭堅、楊萬里等或詩或文都贊及兔毫,欣賞有加。


24小時客服電話:

400-658-0108

  掃描二維碼,加關(guān)注!

最近瀏覽過的商品

紫砂壺保養(yǎng)
聯(lián)系電話:400-856-0108
紫砂壺在線客服
紫砂壺官方網(wǎng)站
返回頂部
×