現(xiàn)代仿建盞產(chǎn)品的鑒定與辨?zhèn)?/h1>
時(shí)間：2019-11-01 來(lái)源：建盞知識(shí)
現(xiàn)代仿建產(chǎn)品由于采用瓷土、釉料及燒成溫度與古代相近，故胎、釉的化學(xué)成分基本一致，紋理也幾可亂真。
建窯自宋末元初改燒青白瓷器，黑瓷工藝隨建窯的衰落而被歷史的塵土掩埋了近六百年之久。二十世紀(jì)七十年代末、八十年代初開(kāi)始，國(guó)內(nèi)外一批專家、學(xué)者進(jìn)行了大量的建盞仿制研究工作。日本的安藤堅(jiān)、長(zhǎng)江秀利父子、林恭助等先生都獲得成功。我國(guó)建盞的仿制工作在中央工藝美術(shù)學(xué)院梅鍵鷹教授等主持下，經(jīng)過(guò)兩年多的努力，終于在1981年3月第一次向社會(huì)公布了仿宋兔毫盞的樣品，并獲得了有關(guān)人士的好評(píng)。此后，仿宋兔毫盞逐步走入市場(chǎng)。上世紀(jì)九十年代中期，仿宋油滴盞、鷓鴣斑盞、鐵銹斑盞等也獲得成功，并批量流入市場(chǎng)。上世紀(jì)末，帶曜斑的仿曜變天目盞在國(guó)內(nèi)也獲得初步成功，并少量進(jìn)入市場(chǎng)。
受經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，仿宋兔毫盞、油滴盞不僅大量進(jìn)入市場(chǎng)，而且作偽手段越來(lái)越復(fù)雜。上世紀(jì)八十年代的仿建產(chǎn)品一般是在釉面上做簡(jiǎn)單處理，即用酸性物質(zhì)去光，再用黃土涂抹。九十年代以后，在此基礎(chǔ)上，有作偽者還在仿建產(chǎn)品上粘上“土銹”。此外，常用的作偽手段還有接底、老胎新釉等。仿建產(chǎn)品除碗 盞 這類器型之外，還有少量梅瓶、蒜頭瓶、小盅及茶壺等。
仿建盞胎泥有的使用球磨機(jī)械加工，使胎骨顯得過(guò)于細(xì)膩；有的則因粗制濫造使胎骨含砂粒過(guò)多而顯得格外粗糙?？谘亍⒌鬃懵短ヌ庪m然經(jīng)過(guò)做舊處理，但肉眼觀察下的新痕跡不可能達(dá)到與建盞相同的古樸色調(diào)，仍然可以看出新燒的“火氣”。
仿建盞由于使用電動(dòng)機(jī)械快輪工藝或采用模型注漿工藝成型，器表一般比較圓滑平整，器物交接部位注漿痕跡明顯，底足足墻垂直或略內(nèi)斂，足端呈水平而過(guò)于平整。至于有的也利用轆轤陶車手工拉坯成型的仿建盞，由于刻意追仿建盞，風(fēng)格難免生硬呆板，尤其在器物交接部位顯得不夠自然率意。尤其束口碗，宋代陶工是依靠嫻熟的技術(shù)拉坯成型，口沿往內(nèi)的約束和腹部流暢弧度的連接一氣呵成，無(wú)停滯狀況，整體剛健飽滿的作風(fēng)，至今令人難以望其項(xiàng)背。仿造者可以模仿，難免使形體線條生硬，甚至比例失之準(zhǔn)確。市場(chǎng)上出現(xiàn)一些采用殘器修補(bǔ)冒充完整器，可以用金屬刮削聽(tīng)聲辨認(rèn)修補(bǔ)痕跡。
建盞釉面上自然形成的一種不完全開(kāi)裂的現(xiàn)象，仿品的釉面大多較浮亮且亮光渣眼，用酸性物質(zhì)浸泡者釉面呆板、晦澀，缺乏建盞的柔潤(rùn)深沉之感；有的粘“土繡”，但不自然。
仿品胎土淘洗大多較細(xì)膩，胎土中會(huì)加入粗顆粒石英，沒(méi)有氧化鐵含量，胎體表面較平整光滑且較薄，手感較輕飄。
仿品大多不見(jiàn)冰裂紋，出窯后，用化學(xué)藥水進(jìn)行泡制，少數(shù)放置爐火焙烤而后置水中，利用熱脹冷縮原理而產(chǎn)生冰裂紋，但裂紋較粗。另外新仿品若用手指輕輕彈擊，發(fā)出的聲音比較清脆；而宋代建盞發(fā)出的聲音比較深沉。
建盞最大特點(diǎn)就是釉面變幻莫測(cè)的斑紋，當(dāng)然，燒制過(guò)程中能夠出現(xiàn)斑紋的首要條件就是胎土含鐵量要高。如果胎土含鐵量高，那么它的耐高溫性能就差，燒制中極易發(fā)生變形，甚至開(kāi)裂。這樣，建盞胎土的另一個(gè)組成部分就是顆粒狀的石英石等耐高溫的天然礦物。
要同時(shí)滿足這兩個(gè)條件才能構(gòu)成一只好建盞的胎。所以，好建盞的胎顏色近深灰或深褐色，胎質(zhì)較為粗糙堅(jiān)硬，叩之有金屬聲，這樣的胎土只能取自建陽(yáng)水吉一帶。
現(xiàn)代仿建產(chǎn)品由于采用瓷土、釉料及燒成溫度與古代相近，故胎、釉的化學(xué)成分基本一致，紋理也幾可亂真。
建窯自宋末元初改燒青白瓷器，黑瓷工藝隨建窯的衰落而被歷史的塵土掩埋了近六百年之久。二十世紀(jì)七十年代末、八十年代初開(kāi)始，國(guó)內(nèi)外一批專家、學(xué)者進(jìn)行了大量的建盞仿制研究工作。日本的安藤堅(jiān)、長(zhǎng)江秀利父子、林恭助等先生都獲得成功。我國(guó)建盞的仿制工作在中央工藝美術(shù)學(xué)院梅鍵鷹教授等主持下，經(jīng)過(guò)兩年多的努力，終于在1981年3月第一次向社會(huì)公布了仿宋兔毫盞的樣品，并獲得了有關(guān)人士的好評(píng)。此后，仿宋兔毫盞逐步走入市場(chǎng)。上世紀(jì)九十年代中期，仿宋油滴盞、鷓鴣斑盞、鐵銹斑盞等也獲得成功，并批量流入市場(chǎng)。上世紀(jì)末，帶曜斑的仿曜變天目盞在國(guó)內(nèi)也獲得初步成功，并少量進(jìn)入市場(chǎng)。
受經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，仿宋兔毫盞、油滴盞不僅大量進(jìn)入市場(chǎng)，而且作偽手段越來(lái)越復(fù)雜。上世紀(jì)八十年代的仿建產(chǎn)品一般是在釉面上做簡(jiǎn)單處理，即用酸性物質(zhì)去光，再用黃土涂抹。九十年代以后，在此基礎(chǔ)上，有作偽者還在仿建產(chǎn)品上粘上“土銹”。此外，常用的作偽手段還有接底、老胎新釉等。仿建產(chǎn)品除碗 盞 這類器型之外，還有少量梅瓶、蒜頭瓶、小盅及茶壺等。
仿建盞胎泥有的使用球磨機(jī)械加工，使胎骨顯得過(guò)于細(xì)膩；有的則因粗制濫造使胎骨含砂粒過(guò)多而顯得格外粗糙?？谘亍⒌鬃懵短ヌ庪m然經(jīng)過(guò)做舊處理，但肉眼觀察下的新痕跡不可能達(dá)到與建盞相同的古樸色調(diào)，仍然可以看出新燒的“火氣”。
仿建盞由于使用電動(dòng)機(jī)械快輪工藝或采用模型注漿工藝成型，器表一般比較圓滑平整，器物交接部位注漿痕跡明顯，底足足墻垂直或略內(nèi)斂，足端呈水平而過(guò)于平整。至于有的也利用轆轤陶車手工拉坯成型的仿建盞，由于刻意追仿建盞，風(fēng)格難免生硬呆板，尤其在器物交接部位顯得不夠自然率意。尤其束口碗，宋代陶工是依靠嫻熟的技術(shù)拉坯成型，口沿往內(nèi)的約束和腹部流暢弧度的連接一氣呵成，無(wú)停滯狀況，整體剛健飽滿的作風(fēng)，至今令人難以望其項(xiàng)背。仿造者可以模仿，難免使形體線條生硬，甚至比例失之準(zhǔn)確。市場(chǎng)上出現(xiàn)一些采用殘器修補(bǔ)冒充完整器，可以用金屬刮削聽(tīng)聲辨認(rèn)修補(bǔ)痕跡。
建盞釉面上自然形成的一種不完全開(kāi)裂的現(xiàn)象，仿品的釉面大多較浮亮且亮光渣眼，用酸性物質(zhì)浸泡者釉面呆板、晦澀，缺乏建盞的柔潤(rùn)深沉之感；有的粘“土繡”，但不自然。
仿品胎土淘洗大多較細(xì)膩，胎土中會(huì)加入粗顆粒石英，沒(méi)有氧化鐵含量，胎體表面較平整光滑且較薄，手感較輕飄。
仿品大多不見(jiàn)冰裂紋，出窯后，用化學(xué)藥水進(jìn)行泡制，少數(shù)放置爐火焙烤而后置水中，利用熱脹冷縮原理而產(chǎn)生冰裂紋，但裂紋較粗。另外新仿品若用手指輕輕彈擊，發(fā)出的聲音比較清脆；而宋代建盞發(fā)出的聲音比較深沉。
建盞最大特點(diǎn)就是釉面變幻莫測(cè)的斑紋，當(dāng)然，燒制過(guò)程中能夠出現(xiàn)斑紋的首要條件就是胎土含鐵量要高。如果胎土含鐵量高，那么它的耐高溫性能就差，燒制中極易發(fā)生變形，甚至開(kāi)裂。這樣，建盞胎土的另一個(gè)組成部分就是顆粒狀的石英石等耐高溫的天然礦物。
要同時(shí)滿足這兩個(gè)條件才能構(gòu)成一只好建盞的胎。所以，好建盞的胎顏色近深灰或深褐色，胎質(zhì)較為粗糙堅(jiān)硬，叩之有金屬聲，這樣的胎土只能取自建陽(yáng)水吉一帶。
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