柴燒紫砂壺的特點(diǎn)?? 學(xué)習(xí)柴燒紫砂壺三件事
柴燒紫砂壺的特點(diǎn) 學(xué)習(xí)柴燒紫砂壺三件事
柴燒是一門充滿情感的藝術(shù),傾注了創(chuàng)作者對(duì)自然的情感,以其獨(dú)特的審美意象,給觀者和使用者帶來不同的聯(lián)想。
諸如泥土、木柴、火焰等等所連結(jié)的情感,既源于我們的生活,又充滿了創(chuàng)造性的美感享受。一件美的柴燒器皿,既有創(chuàng)作者技藝的加持,更富含創(chuàng)作者情感的投射。
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作品可分上釉(底釉)與不上釉(自然釉)兩大類,如宋朝天目碗及青瓷釉,都是上釉的,日本的備前燒是不上釉的(取其自然落灰效果)。
柴燒作品的成敗取決創(chuàng)作者如何處理於土、火、柴、窯之間的關(guān)系。
土:不同的創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)需要對(duì)泥土自行調(diào)配,考量陶土耐熱溫度、柴窯屬性、薪柴種類等;有的追求粗獷之美,有的追求溫潤(rùn)韻致。
柴:利用樟、龍眼、荔枝、蓮霧及廢棄木材等,一般木材需靜置約三至六個(gè)月以上(忌太潮濕),以利于燃燒。
窯:一般燒成需要三到五天,期間需不斷投柴,加柴的速度和方式、薪柴的總類、氣候的狀況、空氣的進(jìn)流量等細(xì)微因素,都影響著窯內(nèi)作品的色澤變化。
灰:柴窯燒陶時(shí),完全燃燒的灰燼極輕,隨著熱氣流飄散。當(dāng)溫度高達(dá)1200℃以上時(shí)木灰開始溶融,木灰中的鐵則使陶坯中的鐵形成釉,呈現(xiàn)不同的色彩變化。
柴房的柴燒器皿,運(yùn)用多個(gè)投柴口,增加器皿的受火面,從而產(chǎn)生更加豐富的層次變化。
柴燒器皿的色澤溫厚,色彩變化隨著窯內(nèi)的氣氛自然形成,往往出現(xiàn)出人意表的效果,如踏春歸來繞馬蹄飛舞的蝴蝶,賦予自然的美獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。
柴房柴燒茶器,在燒制階段既是基于技術(shù)的考量,也是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過程,無論是窯室的搭建,還是燒制過程中裝窯、火候等的掌握,都需要?jiǎng)?chuàng)作者精心思考和控制。
柴窯架構(gòu)一般分為四個(gè)部分:火膛(fire box燃燒室),窯室(chamber),煙囪(chimney),煙道(flue)。木材于火膛中燃燒,產(chǎn)生的熱度,灰燼,火焰,經(jīng)窯室,對(duì)其中的陶坯產(chǎn)生作用,再由煙道排出。
因此窯的設(shè)計(jì)重點(diǎn):1.有利于燃燒(包括升溫及保溫);2.有利于火與灰在坯體上的附著;3.火的排出路徑(側(cè)焰、倒焰或直焰)。
窯的型式?jīng)Q定了火的路徑,也就決定了落灰,火痕的方向,窯將確定作品不可變更的風(fēng)格。柴窯窯性的掌握,除了順應(yīng)與駕馭外,也包括對(duì)燒成效果的掌握,適量的落灰及火痕的效果,不當(dāng)?shù)母G室設(shè)計(jì)將導(dǎo)致效果不彰。
裝窯既要掌握窯的特性,清楚所要及所能達(dá)到的效果。對(duì)成型、排窯、燒火的互動(dòng)性或沾連棚板性高,應(yīng)一并考查。側(cè)火孔的數(shù)量,位置,側(cè)火所占空間的大小。擋火墻的高低,孔隙,距離,側(cè)火孔與坯體之距離。后擋火墻的位置,孔隙的大小位置等也是重要的考量因素。
藝術(shù)的考量,每一件器皿從泥坯到成瓷,到擺上展柜,每一道工序都需要全身心投入。
正如日本柴燒陶藝家黑田泰藏所言:“當(dāng)找到自己喜歡的路,就要一直繼續(xù)做,不能妥協(xié),要非常投入。”
柴房柴燒茶器的效果一直在探索,在變,色彩在變,裝飾在變,格調(diào)在變,不變的是對(duì)柴燒的信仰和追求。
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