王福君，宜興市紫砂行業(yè)協(xié)會(huì)副主任、國家高級(jí)工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。重新開發(fā)出失傳百年的“玉砂料”，透氣性極佳，沖泡茶葉時(shí)能觀察到壺壁煙霧蒸騰的效果。家存數(shù)十噸老泥。是陶刻大師譚泉海的早期合作者，與眾多大師級(jí)人物平輩論交。

王福君1963年出生于宜興，母親是制壺藝人。王福君自幼觀看母親制壺，于潛移默化中受到影響。幼年常以紫砂泥自制小雕塑玩耍，亦曾效仿母親的手法制作實(shí)心壺取樂。1981年進(jìn)宜興紫砂工藝二廠，考入紫砂研究所；1990年起擔(dān)任培訓(xùn)中心主任，授徒三百余人。

   受母親影響，王福君很早就有囤積泥料的觀念。家藏的數(shù)十噸泥料中有不少是母親遺留下來的，已超過三十年；其余部分為二十世紀(jì)九十年代初就職于宜興紫砂工藝二廠時(shí)購得。王福君推崇“好泥做好壺”，認(rèn)為“泥料好比布料，差的布料即使裁剪合度，衣服總歸是不好的”。首先要選料，再加上做工，才是好壺。

??紫砂藝術(shù)是王福君的事業(yè)，是他一生追逐的夢(mèng)想，紫砂藝術(shù)也是王福君的生活，是他不可或缺的習(xí)慣。王福君老師制壺以“光貨”為主?！拔易钕矚g何道洪作品的光潤、大氣，亦欣賞呂堯臣的傳統(tǒng)、內(nèi)秀”王老師說。同王福君老師的談話過程中可以感受到他的真誠、質(zhì)樸，與他相處的人都會(huì)被他的敦厚大方所感動(dòng)。

??王福君的紫砂壺和他的人一樣，有一股渾然天生的大氣。他的“梨形壺”、“風(fēng)華壺”、“漱泉壺”等，都是在古樸的造型中，追求紫砂最原始的美感“色不艷，質(zhì)不膩”。在壺上雕飾不同的銘文來反應(yīng)各自的內(nèi)涵，提升壺的文化氣息，表現(xiàn)出了非凡的氣魄。

    王福君家中現(xiàn)存五十多噸泥料，大致有紫、紅、青灰、清水幾類，其中好的是“玉砂料”。“玉砂料”制成的壺看似平平無奇，壺中沖入熱水后，會(huì)見大片蒸汽自壺體徐徐冒出，煞是神奇，是該紫砂泥透氣性強(qiáng)的例證之一。此料透氣保鮮之余，養(yǎng)壺也比較好養(yǎng)。一般的泥料養(yǎng)三個(gè)月才出現(xiàn)的效果，這種泥料僅需一個(gè)月，這就給品茗帶來了一定樂趣。王福君打算把剩下的泥料在自己藝術(shù)水平較高的時(shí)候用掉。

王福君制壺以“光貨”為主。1990年以前主攻花貨；1990年7月，為了滿足馬來西亞壺友的需求，王福君開始在“實(shí)用”上下功夫。他最喜何道洪作品的光潤、大氣，亦欣賞呂堯臣的傳統(tǒng)、內(nèi)秀，遂以數(shù)十年功力融匯二人之所長，創(chuàng)立了出入于何、呂二人之間的自我風(fēng)格。該風(fēng)格自1996年定型。

    光貨離不開裝飾。俗話說“壺隨字貴，字隨壺傳”：光壺不刻字，就是一把光壺；壺上面刻了大師、名人的字，一把壺的含金量就高了，收藏價(jià)值就更高，升值潛力就更大。王福君與中國工藝美術(shù)大師譚泉海合作最多，其次是徐安碧、鮑志強(qiáng)、毛國強(qiáng)（均為中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師）。

    王福君的《清泉壺》、《福臨八方壺》、《漱泉壺》、《得祿壺》、《風(fēng)華壺》、《悠泉壺》、《大成壺》等連續(xù)七屆榮獲中國國家工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。