紫砂款識(shí)有它獨(dú)具的特點(diǎn)
款識(shí),不僅是鑒賞紫砂壺好壞的重要標(biāo)準(zhǔn),也代表著制壺人的藝術(shù)修養(yǎng)和人格魅力,更是制壺藝人的“著作商標(biāo)”。
紫砂款識(shí)先是鐫刻,明朝萬(wàn)歷年間的制壺大師時(shí)大彬就善鐫刻?!蛾?yáng)羨茗壺系》載:“鐫壺款識(shí),即時(shí)大彬初請(qǐng)能書(shū)者落墨,用竹刀畫(huà)之,或以印記,后竟運(yùn)刀成字,書(shū)法嫻雅,在《黃庭》《樂(lè)毅》帖間,人不能仿,鑒賞家用以為別?!?/span>
鐫刻繁瑣,需要制壺人善于書(shū)法,且無(wú)法保證每次鐫刻字樣一致,故而產(chǎn)生了更為方便的璽印鈐蓋。璽印一鈐即可,且不易仿冒,一產(chǎn)生就深受制壺藝人歡迎,并沿用至今。
梅樁 王六初
好的紫砂款識(shí)應(yīng)具備以下幾點(diǎn):
(1)印章大小要適宜
用印鈐款,理由視作品的大小而相應(yīng)配置。倘若幾人合作,幾人的印章大小亦宜相仿。有人曾說(shuō)用印寧小勿大,大則不雅,此說(shuō)有一定道理,也不盡如此。制作者如能多備一些大小不同的印章,用起來(lái)方能得心應(yīng)手,恰倒好處。
(2)印章制作要考究
紫砂款識(shí)所用印章的制作者有印人,也有不少民間陶工,優(yōu)劣懸殊。現(xiàn)在紫砂陶有了很大發(fā)展提高,款識(shí)的藝術(shù)水平往往還不及古代的?!巴跄狭种啤薄ⅰ皸钆砟暝臁?、“阿曼陀室”這樣精彩的款識(shí)現(xiàn)在見(jiàn)不到。究其原因,作印者是篆刻名家,也懂得紫砂一二,制壺者也具有一定的藝術(shù)素養(yǎng),也懂篆刻一而。因此我們現(xiàn)在的紫砂作者也應(yīng)該懂點(diǎn)篆刻,有條件的應(yīng)請(qǐng)印人作印。因?yàn)樽仙翱钭R(shí)的用印往往是專(zhuān)門(mén)性的,深淺與用力也應(yīng)尤其注意。作印者應(yīng)著眼于鈐壓在紫砂上的藝術(shù)效果。
(3)印章形式要善擇
印式變化有姿可與整體作品的藝術(shù)美相得益彰。印章除正方形、朱白文(鈐在壺上則相反,一凹一凸)外,還有半通形、瓦當(dāng)形、圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、自然形、肖形等各種印面形式。凡一件作品同時(shí)鈐用二方或二方以上印章者,就需擇不同的印面形式。
(4)鈐壓位置要得當(dāng)
一般用印在底部,蓋內(nèi),壺把下。如用在壺的明處,尤其要審查位置。用得好,可以起裝飾作用,活躍振醒,得畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。
(5)鈐印輕重要適宜
鈐印時(shí)應(yīng)注意平整,用力均勻,不可深淺不一。由于印的形式與風(fēng)格有異,作印者用刀深淺不一,鈐印時(shí)也應(yīng)恰倒好處。有的不一定要鈐足,有的卻非鈐足不可。
(6)風(fēng)格要協(xié)調(diào)
一般來(lái)說(shuō)工細(xì)精致的作品,宜用娟巧秀麗的印章;樸實(shí)奔放的作品,宜用粗獷老辣的印章;端莊穩(wěn)重的作品,宜用方正平穩(wěn)的印章。制壺名家王寅春常用的名印“王寅春”,得漢鑄印神韻、殘缺自然,通力巧妙,鈐在其作品上,印雖小卻顯得雍容大度。
壺的造型與提名也可用風(fēng)格相應(yīng)的印章來(lái)匹配?!扒貦?quán)壺”,可用有“田”框的仿秦印、半通印?!皾h瓦壺”可用仿瓦當(dāng)印?!凹駢亍?,可用仿切玉印。壺身裝飾性強(qiáng)的可選用烏蟲(chóng)篆印。
壺的風(fēng)格,隨人而異。揣摩用印,也要相類(lèi)而施。用印也是創(chuàng)作的一個(gè)部分;要一并構(gòu)思,有機(jī)結(jié)合,才能進(jìn)一步提高作品的藝術(shù)性。這點(diǎn)往往為創(chuàng)作者所忽視。
用閑章應(yīng)與作品寓意相合。青年壺藝家吳群祥其居曰“草木居”,寓草木有情。“草木居”一印為篆刻家馬士達(dá)先生所作,鈐之于壺,脈脈傳情,耐人尋味。