戴駿陽(yáng)讓紫砂名作《新竹桃園》破壁出圈,年輕人:這比盲盒更有文化癮
縮小復(fù)刻何道洪名作《新竹桃園》壺,以竹與桃為核心,展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)張力。
壺身造型以圓器為基礎(chǔ),通過(guò)飽滿的曲線勾勒出渾圓體態(tài),既保留了光貨的渾樸質(zhì)感,又通過(guò)仿生設(shè)計(jì)賦予自然生機(jī)。
壺體比例協(xié)調(diào),壺肩與短頸自然銜接,壓蓋與壺口貼合緊密。壺流以竹節(jié)為形,竹節(jié)線清晰挺拔,展現(xiàn)出節(jié)節(jié)向上的生命力。壺流根部粗壯,轉(zhuǎn)折有度,流口包口收勢(shì)利落,與壺把的弧度形成動(dòng)態(tài)呼應(yīng)。壺把為粗壯有力的桃枝,通過(guò)貼塑工藝自然延伸,枝干上的樹(shù)瘤、裂痕刻畫(huà)入微,葉片脈絡(luò)清晰。
大小幾顆飽滿的小桃點(diǎn)與一朵盛開(kāi)的桃花點(diǎn)綴其間,既保留了自然形態(tài)的真實(shí)感,又通過(guò)適度夸張強(qiáng)化了藝術(shù)表現(xiàn)力。這種“以簡(jiǎn)托繁”的處理手法,使壺體在疏密對(duì)比中達(dá)成視覺(jué)平衡,既避免了裝飾的堆砌,又凸顯了主題的鮮明性。
采用優(yōu)質(zhì)紫泥,泥質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn),呈現(xiàn)出古樸沉郁的色澤,與竹的高潔、桃的豐腴形成質(zhì)感上的呼應(yīng)。通過(guò)精細(xì)的明針工藝處理,肌理潤(rùn)澤,觸感光滑。
在傳統(tǒng)文化中,竹的中空外直象征高潔品格,桃的果實(shí)則寓意長(zhǎng)壽與繁榮,二者交織形成“新竹催陳葉,桃枝孕新實(shí)”的生命循環(huán),生生不息。這種寓情于物的創(chuàng)作手法,使作品超越了實(shí)用器的范疇,成為承載文人精神的載體。

戴駿陽(yáng)——實(shí)力派紫砂藝人。1991年出生于江蘇宜興,美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè),師承紫砂名家唐科。2009年開(kāi)始在恩師指導(dǎo)下學(xué)習(xí)傳統(tǒng)純手工制作技法,從傳統(tǒng)光素器制作開(kāi)始學(xué)習(xí),打下扎實(shí)的基礎(chǔ),后轉(zhuǎn)作花器并對(duì)花器有著很強(qiáng)的領(lǐng)悟與創(chuàng)作能力。
作為新生一代的紫砂陶手,戴駿陽(yáng)虛心向前輩求教學(xué)習(xí)且敢于嘗試,認(rèn)真做壺,不受外界干擾,全身心投入紫砂創(chuàng)作之中。全能型陶手,光素器、花器、雕塑、方器都熟練掌握,在花器方面尤為出眾,是潛力無(wú)限的年輕陶手。
作品氣韻渾厚,返璞歸真,具有很高的藝術(shù)價(jià)值。