縮小復(fù)刻何道洪名作《新竹桃園》壺，以竹與桃為核心，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)張力。

  壺身造型以圓器為基礎(chǔ)，通過(guò)飽滿的曲線勾勒出渾圓體態(tài)，既保留了光貨的渾樸質(zhì)感，又通過(guò)仿生設(shè)計(jì)賦予自然生機(jī)。

  壺體比例協(xié)調(diào)，壺肩與短頸自然銜接，壓蓋與壺口貼合緊密。壺流以竹節(jié)為形，竹節(jié)線清晰挺拔，展現(xiàn)出節(jié)節(jié)向上的生命力。壺流根部粗壯，轉(zhuǎn)折有度，流口包口收勢(shì)利落，與壺把的弧度形成動(dòng)態(tài)呼應(yīng)。壺把為粗壯有力的桃枝，通過(guò)貼塑工藝自然延伸，枝干上的樹(shù)瘤、裂痕刻畫(huà)入微，葉片脈絡(luò)清晰。

  大小幾顆飽滿的小桃點(diǎn)與一朵盛開(kāi)的桃花點(diǎn)綴其間，既保留了自然形態(tài)的真實(shí)感，又通過(guò)適度夸張強(qiáng)化了藝術(shù)表現(xiàn)力。這種“以簡(jiǎn)托繁”的處理手法，使壺體在疏密對(duì)比中達(dá)成視覺(jué)平衡，既避免了裝飾的堆砌，又凸顯了主題的鮮明性。

  采用優(yōu)質(zhì)紫泥，泥質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)，呈現(xiàn)出古樸沉郁的色澤，與竹的高潔、桃的豐腴形成質(zhì)感上的呼應(yīng)。通過(guò)精細(xì)的明針工藝處理，肌理潤(rùn)澤，觸感光滑。

  在傳統(tǒng)文化中，竹的中空外直象征高潔品格，桃的果實(shí)則寓意長(zhǎng)壽與繁榮，二者交織形成“新竹催陳葉，桃枝孕新實(shí)”的生命循環(huán)，生生不息。這種寓情于物的創(chuàng)作手法，使作品超越了實(shí)用器的范疇，成為承載文人精神的載體。

  戴駿陽(yáng)——實(shí)力派紫砂藝人。1991年出生于江蘇宜興，美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)，師承紫砂名家唐科。2009年開(kāi)始在恩師指導(dǎo)下學(xué)習(xí)傳統(tǒng)純手工制作技法，從傳統(tǒng)光素器制作開(kāi)始學(xué)習(xí)，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，后轉(zhuǎn)作花器并對(duì)花器有著很強(qiáng)的領(lǐng)悟與創(chuàng)作能力。

  作為新生一代的紫砂陶手，戴駿陽(yáng)虛心向前輩求教學(xué)習(xí)且敢于嘗試，認(rèn)真做壺，不受外界干擾，全身心投入紫砂創(chuàng)作之中。全能型陶手，光素器、花器、雕塑、方器都熟練掌握，在花器方面尤為出眾，是潛力無(wú)限的年輕陶手。